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江湖之中,竹林之里 ——评《卧虎藏龙》之艺术特色

作者:——原料集采中心 李 剑日期:2019年5月18日 10:52

江湖上 不仅仅是打打杀杀,更多的是侠义道理,在这部 由台湾导演李安指导的《卧虎藏龙》中,推翻了 陈旧的武侠片套路,用一种 全新的方式受众,这也就 成为这部电影经久不衰的重要原因!文戏与 武戏的巧妙结合,加之众 人喜爱的儒士道精神,使得电 影更加精彩与成功。

李安的 电影风格自然内敛,在语言上,他受到 了好莱坞电影的很大影响,镜头之 间的连接并没有什么奇异之处,同时在 影像风格上偏爱长镜头和特写镜头,细腻的展现出人。人物的面部表情,真切展 现出活生生的人,光线上使用自然光,使得影 片的色调更加真实,温和,在父亲的三部曲中,他对人 物的塑造也有不同造诣。

《卧虎藏龙》中人物 形象的变化是值得推敲的,在本片开头时,俞秀莲 拿着青冥剑去玉府巧妙的运用长镜头和中近景,以及对 玉娇龙的面目特写,在体现 她身份尊贵的同时又刻画出她对青冥剑喜爱的神情,还为后 面的青冥剑被盗埋下伏笔。紧接着,玉娇龙 以一袭黑衣出现在屏幕中进入受众的视线,通过一组特写镜头,将受众 的情绪带到至高点,又借助摇镜头,摇到全景,把玉娇 龙的敏捷身手展现给受众使受众对玉娇龙的形象发生了改观,也与之 前画着精致妆容的淑女形象形成了鲜明的对比。随着故事的发展。在俞秀 莲和玉娇龙的大比武中,运用了 大量的全景与推镜头,把两人 比武的场面展现出来,一方面 说明了青冥剑的威力,另一方 面说明玉娇龙的坚韧不拔的形象,在影片结尾时,玉娇龙身穿素衣,仿佛看 淡了淡世态炎凉,运用了 全景和固定镜头把玉娇龙生动的刻画出来。当她俯身一跃,导演用慢镜头呈现,我们得出,那一刻,她是安宁的,哪怕结束了生命,但得到 了心灵上的救赎。

本片中 的技术技巧运用的也十分娴熟,以及对 武打戏的动作设计和影片节奏也十分新颖,在胡金铨的影片中,大多追求的是紧张,激烈的视觉效果,这也就是传统的武侠,再加上快节奏的画面,这无疑 让观众看的过瘾,但是,这样也 会使观众出现审美疲劳的问题,在这部影片中,一改以往的快节奏,而且文 戏与武戏相辅相呈,在传统 的武打画面中增添了新元素,以及特色的武打编排,通过大 量的全景和推镜头,使观众 在欣赏武术高超的同时对武侠片也有了全新的认识。在最经典的竹林戏中,导演巧 妙的运用借力使力把竹子的韧劲发挥到了极致,满屏充斥着青绿色,给人一种鲜活的感觉,以及对 玉娇龙成长变化的暗示,在两人激烈的交战中,运用大 量的中近景以及特写,把李慕 白和玉娇龙的面目表情和心理活动,刻画得非常生动。竹林戏 还与众不同的地方就是它没有兵器相见的铿锵声,有的只 是树叶哗哗作响,顿时就把杀气柔和了。

电影之所以出彩,是因为通过电影,你可以 看到它背后所蕴含的道理。而这部 影片出现的所有人物,他们都 有自己的阴暗面,不管是玉娇龙、俞秀莲还是李慕白,他们只 有打破那面镜子,才能得到想要的自由。     

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